区分是什么-中国人的姓如今一共有多少个 (人体阴虚和阳虚的明显区分是什么)

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• 中国人的姓如今一共有多少个？区分是什么？
• 板粟的各种做法？
• “书道”：丁衍庸&关良将现嘉德香港2019秋拍

中国人的姓如今一共有多少个？区分是什么？

总共有1200多：艾 :AI爱新觉罗 :ai xin jue luo安 :AN敖 :AO戴 :DAI党 :DANG道 :DAO刀 :DAO邓 :DENG狄 :DI第五 :DI WU刁 :DIAO丁 :DING董 :DONG东 :DONG西方 :DONG FANG东郭 :DONG GUO东门 :DONG MEN窦 :DOU都 :DU堵 :DU杜 :DU独孤 :DU GU段 :DUAN段干 :DUAN GAN端木 :DUAN MU多 :DUO-----------前往盖 :GAI干 :GAN甘 :GAN刚 :GANG郜 :GAO高 :GAO戈 :GE葛 :GE耿 :GENG巩 :GONG公 :GONG龚 :GONG弓 :GONG宫 :GONG贡 :GONG公良 :GONG LIANG公孙 :GONG SUN公西 :GONG XI公羊 :GONG YANG公冶 :GONG YE苟 :GOU古 :GU顾 :GU谷 :GU谷梁 :GU LIANG管 :GUAN官 :GUAN冠 :GUAN关 :GUAN光 :GUANG妫 :GUI桂 :GUI归 :GUI国 :GUO郭 :GUO过 :GUO-----------前往那 :NA那拉 :NA LA纳喇 :NA LA南 :NAN南宫:NAN GONG讷殷富察 :NE YIN FU CHA能 :NENG倪 :NI聂 :NIE乜 :NIE宁 :NING钮 :NIU牛 :NIU钮祜禄 :NIU HU LU农 :NONG-----------前往祁 :QI戚 :QI齐 :QI漆 :QI漆雕 :QI DIAO钱 :QIAN强 :QIANG乔 :QIAO秦 :QIN覃 :QIN钦 :QIN卿 :QING清 :QING庆 :QING青 :Qing邛 :QIONG求 :QIU丘 :QIU裘 :QIU秋 :QIU邱 :QIU仇 :QIU屈 :QU麴 :QU璩 :QU曲 :QU瞿 :QU全 :QUAN权 :QUAN阙 :QUE-----------前往他塔喇 :TA TA LA邰 :TAI泰 :TAI太叔 :TAI SHU谭 :TAN谈 :TAN澹台 :TAN TAI汤 :TANG唐 :TANG陶 :TAO腾 :TENG田 :TIAN通 :TONG佟 :TONG同 :TONG童 :TONG钭 :TOU屠 :TU涂 :TU图门 :TU MEN拓跋 :TUO BA-----------前往言 :YAN严 :YAN鄢 :YAN燕 :YAN颜 :YAN阎 :YAN晏 :YAN羊 :YANG养 :YANG仰 :YANG杨 :YANG羊舌 :YANG SHE姚 :YAO叶 :YE业 :YE叶赫那拉 :YE HE NA LA叶赫那兰 :YE HE NA LAN奕 :YI易 :YI益 :YI羿 :YI伊 :YI衣 :YI义 :YI伊尔根觉罗:YI ER JUE LUO依尔根觉罗:YI ER GEN JUELUO殷 :YIN印 :YIN尹 :YIN印 :YIN银 :Yin应 :YING英 :YING雍 :YONG游 :YOU有 :YOU酉 :YOU俞 :YU喻 :YU庾 :YU虞 :YU于 :YU余 :YU於 :YU鱼 :YU禹 :YU郁 :YU愈 :YU羽 :YU尉迟 :YU CHI宇文 :YU WEN袁 :YUAN元 :YUAN越 :YUE岳 :YUE乐正 :YUE ZHENG恽 :YUN-----------前往巴 :BA白 :BAI百里 :BAI LI班 :BAN包 :BAO暴 :BAO鲍 :BAO贝 :BEI毕 :BI碧鲁 :BI LU卞 :BIAN边 :BIAN邴 :BING薄 :BO博尔济锦 :BO ER JI JIN步 :BU-----------前往鄂 :E额尔德特 :E ER DE TE-----------前往海 :HAI韩 :HAN杭 :HANG郝 :HAO何 :HE贺 :HE赫 :HE赫连 :HE LIAN赫舍里 :HE SHE LI衡 :HENG弘 :HONG洪 :HONG后 :HOU侯 :HOU胡 :HU户 :HU呼延 :HU YAN滑 :HUA花 :HUA华 :HUA宦 :HUAN桓 :HUAN黄 :HUANG皇甫 :HUANG FU惠 :HUI荤 :HUN霍 :HUO-----------前往冀 :JI暨 :JI嵇 :JI纪 :JI吉 :JI汲 :JI计 :JI姬 :JI季 :JI籍 :JI基 :JI郏 :JIA贾 :JIA夹谷 :JIA GU简 :JIAN剪 :JIAN蹇 :JIAN蒋 :JIANG江 :JIANG姜 :JIANG焦 :JIAO矫 :JIAO揭 :JIE晋 :JIN靳 :JIN金 :JIN荆 :JING经 :JING景 :JING鞠 :JU居 :JU觉尔察 :JUE ER CHA-----------前往麻 :MA马 :MA麦 :MAI满 :MAN茅 :MAO毛 :MAO冒 :MAO梅 :MEI门 :MEN蒙 :MENG孟 :MENG米 :MI宓 :MI芈 :MI缪 :MIAO闵 :MIN明 :MING谬 :MIU莫 :MO万俟 :MO QI穆 :MU睦 :MU慕 :MU牧 :MU慕容 :MU RONG-----------前往欧 :OU区 :OU欧阳 :OU YANG-----------前往冉 :RAN让 :RANG壤驷 :RANG SI饶 :RAO任 :REN戎 :RONG容 :RONG融 :RONG荣 :RONG茹 :RU阮 :RUAN芮 :RUI-----------前往万 :WAN王 :WANG汪 :WANG韦 :WEI危 :WEI魏 :WEI蔚 :WEI尉 :WEI卫 :WEI微生 :WEI SHENG温 :WEN问 :WEN文 :WEN闻 :WEN闻人 :WEN REN翁 :WENG沃 :WO伍 :WU乌 :WU武 :WU邬 :WU巫 :WU吴 :WU吾 :WU巫马 :WU MA乌雅 :WU YA-----------前往奚 :XI郤 :XI习 :XI郗 :XI席 :XI西门 :XI MEN喜塔腊 :XI TA LA夏 :XIA夏侯 :XIA HOU冼 :XIAN咸 :XIAN鲜 :XIAN鲜于 :XIAN YU相 :XIANG项 :XIANG向 :XIANG相里 :XIANG LI萧 :XIAO解 :XIE谢 :XIE辛 :XIN忻 :XIN邢 :XING熊 :XIONG须 :XU徐 :XU胥 :XU许 :XU宣 :XUAN轩辕 :XUAN YUAN薛 :XUE荀 :XUN寻 :XUN-----------前往蔡 :CAI苍 :CANG曹 :CAO操 :CAO岑 :CEN柴 :CHAI单于 :CHAN YU常 :CHANG畅 :Chang晁 :CHAO巢 :CHAO车 :CHE陈 :CHEN谌 :CHEN成 :CHENG程 :CHENG承 :CHENG池 :CHI初 :CHU楚 :CHU储 :CHU褚 :CHU淳于 :CHUN YU从 :CONG崔 :CUI-----------前往法 :FA范 :FAN樊 :FAN藩 :FAN方 :FANG房 :FANG费 :FEI凤 :FENG逢 :FENG冯 :FENG封 :FENG丰 :FENG酆 :FENG傅 :FU扶 :FU伏 :FU符 :FU富 :FU浮 :FU洑 :FU富察 :FU CHA-----------前往阚 :KAN康 :KANG柯 :KE空 :KONG孔 :KONG寇 :KOU库雅喇 :KU YA LA蒯 :KUAI匡 :KUANG况 :KUANG旷 :KUANG邝 :KUANG隗 :KUI夔 :KUI-----------前往来 :LAI赖 :LAI蓝 :LAN郎 :LANG劳 :LAO乐 :LE雷 :LEI冷 :LENG利 :LI厉 :LI郦 :LI李 :LI黎 :LI励 :LI连 :LIAN廉 :LIAN梁 :LIANG梁丘 :LIANG QIU廖 :LIAO林 :LIN蔺 :LIN凌 :LING令狐 :LING HU柳 :LIU刘 :LIU留 :LIU隆 :LONG龙 :LONG娄 :LOU楼 :LOU路 :LU鹿 :LU禄 :LU陆 :LU鲁 :LU卢 :LU栾 :LUAN罗 :LUO骆 :LUO吕 :LV闾丘 :LV QIU-----------前往潘 :PAN庞 :PANG裴 :PEI蓬 :PENG朋 :PENG彭 :PENG皮 :PI朴 :PIAO平 :PING蒲 :PU濮 :PU浦 :PU濮阳 :PU YANG-----------前往萨 :SA撒哈拉 :SA HA LA萨克达 :SA KE DA萨嘛喇 :SA MA LA赛 :SAI桑 :SANG沙 :SHA山 :SHAN单 :SHAN商 :SHANG尚 :SHANG上官 :SHANG GUAN韶 :SHAO邵 :SHAO厍 :SHE佘 :SHE申 :SHEN莘 :SHEN慎 :SHEN沈 :SHEN申屠 :SHEN TU盛 :SHENG生 :SHENG是 :SHI时 :SHI施 :SHI师 :SHI石 :SHI史 :SHI释 :SHI寿 :SHOU首 :SHOU舒 :SHU疏束 :SHU SHU帅 :SHUAI双 :SHUANG水 :SHUI斯 :SI司 :SI司空 :SI KONG司寇 :SI KOU司徒 :SI TU司马 :SIMA宋 :SONG苏 :SU宿 :SU粟 :SU隋 :SUI孙 :SUN索 :SUO-----------前往宰 :ZAI宰父 :ZAI FU昝 :ZAN藏 :ZANG迮 :ZE曾 :ZENG查 :ZHA翟 :ZHAI展 :ZHAN湛 :ZHAN詹 :ZHAN占 :ZHAN章 :ZHANG仉 :ZHANG张 :ZHANG章佳 :ZHANG JIA长孙 :ZHANG SUN赵 :ZHAO招 :Zhao甄 :ZHEN真 :ZHEN郑 :ZHENG植 :ZHI终 :ZHONG仲 :ZHONG钟 :ZHONG仲长 :ZHONG CHANG钟离 :ZHONG LI仲孙 :ZHONG SUN周 :ZHOU竺 :ZHU诸 :ZHU朱 :ZHU竹 :ZHU祝 :ZHU诸葛 :ZHU GE瓜尔佳 :ZHUA ER JIA庄 :ZHUANG卓 :ZHUO禚 :ZHUO訾 :ZI子车 :ZI CHE宗 :ZONG宗政 :ZONG ZHENG邹 :ZOU祖 :ZU左 :ZUO左丘 :ZUO QIU

板粟的各种做法？

可以做龙骨板粟汤，很好喝的。

龙骨板粟汤制造时，应先将板粟铺放碗底，再散放猪龙骨，调入鱼露、味精等清炖，出笼时加黄酒。

龙骨板栗汤味醇香，清纯可口，油而不腻。

炒板粟，家中自用,可先洗净,用刀开小口,清水煮熟沥水,再翻炒,气消即可。

“书道”：丁衍庸&关良将现嘉德香港2019秋拍

中国嘉德香港2019春季拍卖会

亚洲二十世纪及当代艺术

10月7日 下午2时

香港会议展览核心展览厅5BC

作为二十世纪影响中国画坛深远的改造者，来自广东的丁衍庸与关良，将西方印象派、野兽派的剧烈色调与中国画的线条力度融合于笔端，并在传统戏剧与八大山人所发明的“新艺术典型”中，找到了自身的民族身份，从西画回归国画，将“应物象形，立言尽象”、“大巧若拙、自得洋洋”的西方哲学思维与美学精粹融入创作通常，油画和国画二路齐头并进，成为百年来中国艺术界稀有的“双线开展”画家。

是次秋拍“书道”专题，会聚两位现代巨匠对水墨及油彩贯串古今的精彩归结。

水墨意气，民族风骨

丁衍庸的笔墨风波

丁衍庸

荷花图

墨纸本| 一九六九年作 | 137 × 33.5 cm

Ting Yinyung

Ink on paper | Painted in 1969

新加坡卢明德医师旧藏

亚洲公家收藏

估价ESTIMATE:

HK$ 60,000 – 100,000

在作于1969年的《荷花图》中，艺术家融诗意创画境，描述出一株遗世独立的怒放白莲，以此一西方民族高洁人格的意味，显示出据守本心的民族气概。

丁公以遒劲有力的笔势及线条勾画出纤细而坚韧的荷茎，荷叶之下，一群游鱼及石畔停驻的白头翁正游玩嘻戏，动态联合的美感为此一夏日盛景平添有限情味。

此作源自艺术家暨新加坡艺术馆的奠基人卢明德旧藏，其曾追随丁衍庸、陈文希学画，并为丁公画作关键藏家，起源有序。

丁衍庸

花鸟手卷

墨纸本| 一九六五年作 | 29.8 × 416.5 cm

Ting Yinyung

Scroll of Flowers and Birds

Ink on paper | Painted in 1965

亚洲公家收藏

估价ESTIMATE:

HK$ 150,000 – 350,000

实现于1965年的《花鸟手卷》则进一步显示丁衍庸向工笔聚拢的格调特点，作品以传统水墨的手卷方式出现。

丁公永世水墨作品逾上万件，本卷长逾4米，悉数公私收藏、市场可见，逾此尺幅之长卷数量无余30件，显此作之珍稀可贵。

全卷诗画偏重，笔简意繁，丁公在花竹翎毛主题下诠释着事实中的自在本心，与充盈于生存细节里的盎然诗意。

丁衍庸《花鸟手卷》作品部分

流丽的题识紧随飘逸的植叶，竹姿之洒脱与书法之流利井水不犯河水。

任意畅游的鱼、蟹、虾、蛙汇集在后，形貌各异、繁华特殊，集丁公画蛇添足的描述之功、观察之精。

丁衍庸经过笼统与文字的起承转合，将不同空间中的景致共融一体，而外形描写上独具共性的豪迈笔触尽显澎湃气韵，方寸之间尽展表现墨色的浓淡变动，展现出艺术技巧与团体情感的高度融合。

丁衍庸《花鸟手卷》作品部分

在长卷画幅中主角均“顶天立地”、率性天真，显示出容纳天地的浩然之心、画者细腻的人文情感，作品以形、趣、巧、意的严密联合，展现出激荡天地的水墨意气、历久弥新的民族风骨。

高古意趣，现代归结

丁衍庸六〇年代珍罕传世油画并现

丁公永世可见油画创作无余350件，是次秋拍即会聚两幅其鼎盛期之油画经典之作，以“象形文字”及“静物”两大题材，一展巨匠统聂物品、融古铸今的艺术大境。

丁衍庸

鸿虎IV

油彩木板| 一九六〇年代作 | 40 × 29.5 cm

Ting Yinyung

Oil on board | Painted in 1960s

出版

1969年，《中外画报第158期》，中外画报社，香港，第20页

2003年，《意象之美 — 丁衍庸的绘画艺术》，国立历史博物馆，台北，第119页

展览

2003年8月5日至9月21日，“意象之美—丁衍庸的绘画艺术”，国立历史博物馆，台北

亚洲关键公家收藏

注：作品将收录于衣淑凡正准备编撰的《丁衍庸油画选集》

估价ESTIMATE:

HK$ 800,000 – 1,200,000

《鸿虎IV》创作于丁衍庸60年代寓居香港时间，取法象形文字，丁公别名“丁鸿”，生肖属“虎”，此作带有“文字自画像”的意念，将其大胆与豪爽的性情展露无遗。

画面中，雄劲豪爽、欲速不达的朱红线条大笔勾画出“鸿”与“虎”的古字形，不只带有金石篆刻“计白当黑”的隽永古意，与朱砂印泥的饱和色泽，前方象牙色背景的斑驳肌理更营建出甲骨普通的沧桑质感，突显出前方文字稚拙有力的外型与丰满的原始生命力，使此成为丁衍庸“鸿虎”主题中的巅峰力作。

左：丁衍庸《鸿虎II》油彩木板，61×45.5cm，1965年作，香港丁励贞(艺术家之女)收藏

右：丁衍庸《鸿虎IV》（拍品编号77）

1969 年出版的《中外画报》上刊登了三件丁衍庸亲之近作，并由李克曼传授撰写评论文章。

其中，是次上拍的《鸿虎IV》即为下方篇幅最大之作，左上面的另一件油画为丁衍庸《鱼与鼎/中国现代图纹（双面画）》，油彩木板，42.8×42.8cm，1965年作，中国嘉德香港2019年春拍，成交价：1,298,000 元港币。

其文中将此作定名为“爱”，以理性的拟人化视角，将画中的符号视作彼此倾慕的一对璧人，显示出中国造字艺术中字形笔划互为补充、彼此映托的“构图”兴趣，向世人展现了丁公作品隐藏的博大意涵。

丁衍庸

玉米与螃蟹

油彩木板| 一九六八年作 | 35 × 46 cm

Ting Yinyung

Corn and Crab

Oil on board | Painted in 1968

广东熊玉英女士间接获赠自艺术家自己（熊氏于1960年代师从丁衍庸研习油画及水墨画，为其自得门生）

亚洲公家收藏

注：作品反面为丁公在港第一任女弟子熊玉英所绘油画花卉，记载了二人的师生友情

作品将收录于衣淑凡正准备编撰的《丁衍庸油画选集》

估价ESTIMATE:

HK$ 1,250,000 – 1,850,000

同为60年代创作的《玉米与螃蟹》源自熊玉英女士旧藏，这位自1960年代便师从丁公学习油画的女画家为丁公于港的首位女弟子，作品反面为其效恩师笔意，以油画花卉记载与师长的深沉友情，赋予作品贵重的历史记忆和情感见证，足见此作于熊氏收藏中的特出位置。

《玉米与螃蟹》作品反面

画面中，丁公以鲜活丰满的色调、大胆而有致的构图、简拙笼统的外型建构出别树一格的生存场景。

螃蟹自古以来便带有“科甲落第”的吉象寓意，画面中在盘里“驻足张望”的青绿色螃蟹与一旁的红椒相映成趣，带有塞尚静物画般的表现主义色调。

“鲈蟹正肥时，烟雨新凉日”，螃蟹、红椒等经典题材外，艺术家更稀有决定“玉米”入画，于其可见的悉数油画创作中，仅此一例，珍罕要义，显而易见。

《玉米与螃蟹》作品部分

丰满亮丽的鲜黄“玉米”突显出画中“金秋季节”的收获气氛，与右侧螃蟹在意象上相响应，共营富饶、丰收的美妙愿景。

而在玉米笼统的塑造上，也隐藏了艺术家的奇妙心思：嫩叶上看似任意肆性的黄、绿线条实则包括丰盛的色调档次，彷佛是文人画中墨色的浓淡交替，显示出画家“寓繁于简”的艺术理想。

风动云动，人心不移

中国油画民族化先驱关良初心见证之作

关良

房子与树

油彩画布| 24 × 32 cm

House and Tree

Oil on canvas

出版

1996年，《华人艺术经典——关良》，大未来画廊，台北，第18至19页

2000年，《关良百年纪念展》，大未来画廊，台北，第50页

2009年，《二十世纪中国西画文献——关良》，文明艺术出版社，北京

展览

1996年3月，“关良油画展”，大未来画廊，台北

2000年4月19日至5月14日，“关良百年纪念展”，大未来画廊，台北

原藏家间接得自艺术家家眷

亚洲关键公家收藏

估价ESTIMATE:

HK$900,000 – 1,500,000

1917年，关良随兄东渡日本，先后进入川端钻研所、太平洋美术学校学习油画，感触西方印象派、后印象派的色调表现力，形塑其独树一帜的创作格调。

归国后他将表现主义引入外乡，从西方理性传统登程，借助中土景观传播现代情感，在传统绘画技法、笔墨、意境中吸取创作源泉，和这一时间涌现的泛滥油画精英一起，在上世纪20至30年代，开启了中国油画的“上海时代”。

上海美专部分老师李超士、张辰伯、王济远、汪亚尘、关良、刘海粟（左起）于南京游览写生

《房子与树》即创作于此时代背景中，画里绿荫环屋的景致像极了关良在20年代归国之初所任职的上海新华艺专校园。

1937年，“八·一三”事变的炮火捣毁了学艺的校舍，更终止了彼时上海已蔚然成型的现代美术气候，让趾高气扬的青年关良留下了深入的遗憾，他将上海昔日的光阴诉诸笔端，留下记忆中的艺术理想。

左：关良《房子与树》

右：20世纪20年代新华艺专校园

关良将昔日在上海的光阴诉诸笔端，在作品《房子与树》留下记忆中的艺术理想。

此承载着关键时代记忆的作品，自实现后便由关良家眷收藏，后被选作关良油画创作之代表，先后于1996、2000年亮相大未来画廊举行的“关良油画展”与大型“关良百年纪念展”，显示此作在关良艺术生涯中的共同位置，珍绝可贵。

《房子与树》作品部分

画面中，绿树掩映下的艺专修建在静默中耸立，构图带有塞尚的格调意趣，而色调表现却不失写实主义的人造与严谨，从而以小见大，意味隽永。

关良以粗疏的笔触描述出校舍的黑瓦白墙，与前景中如水墨画般大笔挥扫的树林草木、蓝天构成视觉对比，以景寓人，营建出“风动云动，人心不移”的时代情怀。

笔墨戏中戏，拙趣洗铅华

良公的笔上风度

唐云先生说：“关良先生是黄宾虹、齐白石之后最有首创力的大家之一。

”这首创，说的便是其笔下的戏剧人物画。

关良画戏，用拙朴和稚美恢复兽性本真，用艺术技法的“巧”回归到浑然天趣的“生涩”，以“大巧若拙”在戏剧舞台中开掘常人所不见的柔美方式。

李苦禅称其为“自得洋洋”，点出了中国传统绘画的至高境界。

是次秋拍所出现三件起源有序的戏剧人物画作，皆为关良经典题材，经过不同的人物特点，尽现其藉古开今、独树一帜的笔墨面貌，为观者贡献一场尤胜戏台的精彩“戏中戏”。

笔与心融，彩同情洽：《贵妃醉酒》

关良

贵妃醉酒

彩墨纸本| 一九六三年作 | 47 × 32 cm

Drunken Concubine

Ink and colour on paper | Painted in 1963

出版

1979年6月1日，《美术家》第八期，美术家出版社，香港，第14页

原江苏省政府顾问、省政协副主席顾复活间接获赠自艺术家自己

亚洲公家收藏

估价ESTIMATE:

HK$ 120,000 – 220,000

《贵妃醉酒》与常常出现的同题材创作不同，稀有的省去了高力士的笼统，独取贵妃一人入画。

关良先以拙笔勾画贵妃凤冠、衣饰及身段，后用淡墨染写的线条柔和飘逸，形塑贵妃霓裳舞醉之韵；右臂执扇而起、欲大打出手，却被衣袖处纤纤细颤的线条消解醉意绵绵的娇慵之态，笔笔入戏。

刘海粟曾赞良公之戏剧人物“填满了活气，尽显戏的气流”，仅此微处，便可见一斑。

梅兰芳的杨贵妃扮相剧照

从构图至用色，关良在本作中大胆跳出戏剧情节的表现，深入对角色的了解和精气描写，并将自我对生命的态度与戏中人物相联合，言说的不只是空等唐玄宗愤闷的杨玉环，更是艺术家对生命自在束缚的逼真共鸣。

1963年，关良将此作相赠阔别二十年的朋友——原江苏省政府顾问、省政协副主席顾复活，两人曾相识于抗战动乱之年，敌对之时再会，不由感叹万分，选此自得佳作以兹为念，更现此作深意。

拙朴生辣，吐纳中西：《霸王别姬》

关良

霸王别姬

彩墨纸本| 一九八一年作 | 67.5 × 46 cm

Drunken Concubine

Ink and colour on paper | Painted in 1981

现亚洲公家藏家间接购自艺术家之子关汉兴

估价ESTIMATE:

HK$250,000 – 350,000

实现于1981年的《霸王别姬》见关良晚年轻辣的笔墨特征。

画面中，虞姬位于右侧，仗剑起舞，意气风发，却以顿笔点睛，用瞪圆的双瞳构成笔墨上的一股顿势，犹如从容有力的坚决中饱含着欲言又止的无奈与不舍，将虞姬面对生死拆散时复杂的矛盾心绪尽收眼底，如火纯青的“点睛”功力实为妙哉！关良刻意把虞姬夸张加大，以表现其为家国存亡就义的高尚精气。

与之相对，左下霸王坐于桌前，手执酒杯、身型缩局，双眉倒挂、脸露惆容，双目向下，似为不忍看向与其诀别的爱妃容貌。

霸王虞姬，外表上看是一舞一观、未有互动，实则心坎充满着浓郁的情感和矛盾的心思争斗。

关良在此经过人物间颜色的交织响应，赋予色调以情感，将彼此心中未道的语言意象化的娓娓道来。

简笔入迷，戏画出境：《捉放曹》

关良

捉放曹

彩墨纸本| 一九八〇年作 | 68.5 × 32.5 cm

Catching and Releasing Cao

Ink and colour on paper | Painted in 1980

亚洲公家收藏

估价ESTIMATE:

HK$80,000 – 150,000

在《捉放曹》竖构的画幅中，言说历史人物陈宫悔于救曹的故事。

画作中前方的主角陈宫面向观者，双瞳点于眼眶中央，表露夸张的惊讶脸色；失衡的身材后倾，假以拄剑粉饰心坎发现曹操非坏蛋的激动。

艺术家经过体态与情态的貌神合一，牢抓人物心思最具张力的片刻，色调上近乎全墨的解决，更构成视觉重量，进一步烘托人物心情的繁重。

与之相较，前方曹操以臂支头，依桌而靠，出现戏台上惯作躺于床上沉睡之样，身披绿袍，头戴白色风帽，一派闲情自若；将中国画“重传神与神似、重构想和意境”之精髓在精练的笔墨方式中活泼并精准的展现，令人叹服。

《捉放曹》戏剧剧照