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的出处是哪里-不道离情正苦 (厚德载物的出处是哪里)

林业知识 2025-06-06 991

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围院一圈和大门外两侧点红蜡蜡烛是啥意思？
红蜡枝头双燕小。有哪位能帮我解释下这句诗的意思，急用！谢谢！

“不道离情正苦”出自唐代温庭筠的《更漏子》。

“不道离情正苦”全诗《更漏子》唐代温庭筠玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

作者简介(温庭筠)温庭筠（约812—866）唐代诗人、词人。

本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县西北）人。

富裕天赋，文思矫捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。

然恃才不羁，又好挖苦权贵，多犯禁忌，取憎于时，故屡举进士不第，长被表扬，终生不失意。

官终国子助教。

知晓音律。

工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。

其诗辞藻华美，秾艳粗劣，内容多写闺情。

其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的开展影响较大。

在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。

存词七十余首。

前人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。

更漏子·玉炉香翻译及注释翻译玉炉分发着炉香烟，白色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华美房屋的凄迷。

她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安息，只觉枕被一片寒凉。

窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不论屋内的她正为拆散伤心。

一滴一滴的雨点，正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐，滴落在无人的石阶上，不时到天明。

注释⑴更漏子：词牌名。

它相似渊源于欧洲中世纪骑士文学的《小夜曲》，歌唱的是午夜情事。

⑵画堂：华美的内室。

⑶鬓（bìn）云：鬓发如云。

⑷衾（qīn）：被子。

⑸梧桐：落叶乔木，先人认为是凤凰栖止之木。

⑹不道：不论、不理会的意思。

更漏子·玉炉香赏析温庭筠共写过六首内容相仿的《更漏子》。

这首《更漏子》，借“更漏”夜景咏妇女相思情事，词从夜晚写到天明。

扫尾三个字，外表看是景语，不像起初李清照《醉花阴·重阳》的“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”含有以炉烟袅袅来示意愁思有限的意思。

次句“红蜡泪”就不同了：夜间燃烛，用以照明，但多了一个“泪”字，便含有了人的感情。

说“玉炉”，既见其精巧，又见其色洁；“红蜡”则显显露色泽的鲜艳而撩人情思，而闺中的寂寞也隐隐流显露来了。

“画堂”，写居室之美，与“玉炉”、“红蜡”相映托。

这句紧承上句，说红蜡所映照是画堂中人的秋思。

“秋思”，是一种看不见、摸不着、深藏于人心中的情愫，红蜡是不能“照”到的，可是作者却执拗地强调“偏照”。

“偏照”者，非照无法也。

这一来，将室内的华美摆设与人的感情，奇妙地咨询起来了。

此刻，在这漂亮的画堂中，热闹寂静，只要玉炉之香，红蜡之泪，与女客人公相伴，不论它们是有意、有意，但在她看来，却是“偏照”。

至此，是蜡在流泪，抑或人在流泪，浑融一体，更反衬女客人公的“秋思”之深。

概言之，第一句重要是衬景，二句景中含情，三句感情色调剧烈，女客人公的愁肠百结，呼之而出了。

陈匪石云：“词固言情之作，然但以情言，薄矣。

必需融情入景，由景见情。

”（《旧时月色斋词谭》）这里“融情入景”是逐渐深化的，至“偏照”始喷涌而出。

“眉翠薄，鬓云残”，两句写人。

以翠黛描眉，见其眉之美。

鬓云，是描画美发如云，可知其人之美。

但紧接着用了一个“薄”字，一个“残”字，景况便齐全不同了。

“薄”字描画眉黛褪色，“残”字描画鬓发不整。

这两个字反映出她辗转反侧、无法入睡的神态，不只写外貌，也同时写出了她心坎难言的苦闷。

“夜长衾枕寒”，继续写思妇独处无眠的感触，它不只点明了期间：长夜漫漫；写出了人的觉得：衾枕生寒，如李清照思念外出丈夫时的“中午凉初透”。

由此可知上方的所有风物，都是夜长不寐之人目之所见，身之所感。

这些风物如粒粒珍珠，用“秋思”这条线把它们串了起来。

上阕写画堂中人所见，下阕从室内转到室外，写人的所闻。

秋夜三更冷雨，点点滴滴在梧桐树上，这离情之苦没有人可以了解。

它与“偏照画堂秋思”响应，可见“秋思”即是离情。

上方再作详细描画：“一叶叶，一声声，空阶滴到明。

”潇潇秋雨不理会闺中少妇深夜怀人的苦情，尽管让雨珠洒在一张张梧桐叶上，滴落在窗外的石阶上，不时滴到天明，还没有休止。

秋雨连绵不停，正如她的离情连绵无尽。

李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次序，怎一个愁字了得。

”由玉炉生香、红蜡滴泪的黄昏，到闻“三更雨”，再看“滴到明”，女客人公的通宵不眠，当然更非“一个愁字了得”了。

这首词通首写画堂人的“秋思”“离情”，上阕的意境，在《花间集》中颇常常出现，下阕的写规律独辟蹊径。

陈廷焯说“梧桐树”数语，用笔较快，而象征无上文章之厚。

其实，“用笔快”假设一泻千里，言尽意止，诚然不好；但这里并非如此。

谭献说“梧桐树”以下似直下语，正从“夜长”逗出，亦书家“无垂不缩”之法。

书法中的所谓“垂”，指竖笔；在作竖笔时，最后须往上逆缩一下，使字体不失其声势。

比之于词，即是看似直率，纵笔而下，但须顿挫深沉，跌宕而无情致，似直而实纡也。

《更漏子》下阕，写梧桐夜语，正有此特征。

这里直接写雨声，直接写思妇，亦是“夜长衾枕寒”的进一步说明；但整夜不眠却仍用暗示，一直不曾点破，这就是直致中有婉转之处。

所以说此词深得书家 “无垂不缩”之法，即是指它“直说”中仍适外地配合以“婉转”，否则便会使人有一览有余、索然寡味之感了。

宋人聂胜琼《鹧鸪天·别情》词有句云：“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。

”当是从此词脱胎而来，写得语浅情深；但全词并不像此词高低片浓淡相间，又不足转机变动，相较之下，神韵亦是略逊一筹。